Пиковая дама
---------------------------------
В зале внизу, в "Партере" народу было примерно 70-75 %. В свой купленный бельэтаж я и не поднималась. Села сразу в третий ряд, правда меня хозяева мест оттеснили подальше, несколько припоздав. Но всё равно видно, а иногда и слышно, было неплохо. Не представляю, чем там довольствовались далеко сидящие. Возможно, они просто моложе.
В первом ряду опять и снова наблюдалась тётка ( скорее всего из "бывших" театральных див, хотя и не сильно "устаревшая") с накладными косичками, закрученными на ушах в барашек, как баварки на картинках. Цвет волос, к сожалению, выдавал все секреты: косички из списанного реквизита. Солистов, когда они пели не соло, да повернувшись ртом к залу, было слышно, а более чем двое одновременно совсем было не разобрать.
Возможно, виновата акустика. Хотя над сценой, ближе к краю, наблюдались 2 микрофона, висящие сверху.
Хор спивав мелодично, всё-таки Чайковский, но о чём? Можно было только догадаться по сюжету или вчитываясь в программку.
Одежда, декорации, спецэффекты в целом были очень хороши, "пА багатому".
Так, например, на обложке программы и на сцене среди декораций висел портрет графини в молодости. Очень красивое лицо, как оказалось, это была репродукция с картины "Портрет княгини Зинаиды Ивановны Юсуповой/ Нарышкиной" Кристины Робертсон. Как оказалось, портретов её было несчесть.
На роль Германа зачем-то выписали из Ростова (папы) просто "солиста" тамошнего музыкального театра. Как будто у нас своих теноров нет. Есть, конечно, этот "залётный" дописан в программке третьим, карандашиком.
Первое действие.Солнечный Летний сад.
Томский и Елецкий (интересно, и имения у них там же были, в Томске и Ельце?) были просто красавчики: высокие, подтянутые, с хорошими голосами. Не то что зарубежный гость: маленький и толстый. Камзол на нём смешно топорщился над животом, особенно во второй части оперы, когда он уже снял пояс. Но смешнее и жальче была картина в финале, когда он начал у себя на теле что-то искать: как оказалось пистолет, может его там и не было? За что зацепить-то было? И вот он там внутри, уже лёжа на полу, копошится, копошится, как хомяк. Что-то бахнуло, отмучился. Но почему-то пошёл с Лизой, судя по мини-фильму прямо в рай, на небеса. Хотя по религиозным понятиям самоубийц в раю не ждут, их даже не хоронили на общем кладбище. Хотя Лиза-то его и не любила, а так, пожалела горемыку. "Она его за муки полюбила..." Какие, спрашивается, что денег мало? Так тогда их мало у кого и было много. Миллионы в бедности прозябали, не то что этот несчастный немец из нищей тогда Нiмеччини. Или за то, что он её любит? И где бы это и когда она его успела полюбить? Либретто умалчивает. Модест не всё проработал. Хотя, возможно, мне нужно будет почитать попозже, разобрать, кто виноват?
Второе действие. Третья картина.
На балу "у богатого сановника", где все наши главные герои пытались решить "свои наболевшие проблемы", была представлена, как объявил распорядитель, "Пастораль", в программе называется "Интермедия". И вот когда появилась балетная группа из четырёх пар, одетая в стиле немецких фарфоровых пасторальных фигурок, народ в зале оживился. Что дало мне пищу для сомнений: а так ли им нравится опера? Или просто билетов на завтрашнее "Лебединое озеро не досталось"? Здесь балет пользуется неизмеримо большим предпочтением.
А уж когда появился балетный Амурчик в золотистом кудрявом паричке и красном хитончике, зрители с ещё большим вниманием, подтверждаемым аплодисментами, стали следить за ним. Апофеозом стало поражение стрелой Амура спины Златогора, действующего лица "Интермедии". Народ развеселился и с ещё большим энтузиазмом захлопал. Ещё бы, стрела выла каким-то образом вонзена в спину и долго там торчала.
Хорошо, что зрители успели немного выпасть из нарастающего напряжения. Потому что в следующей, червёртой и пятой картине был уже фильм ужасов в стиле "Каменного гостя" и "Мумии" одновременно.
Сначала в будуаре графини мы обнаруживает живые статуи, к. судя по всему, изображают или мужей, или на худой конец любовников хозяйки в далё-ё-ёкой молодости. Она, старая графиня, так увлеклась воспоминаниями бурного прошлого, что восприняла появившегося Германа, как своего очередного поклонника, стала всяко ластиться к нему, обнимать, приникать. Но фигуры наблюдали за происходящим с закрытыми глазами, и когда графиня упала в кресла без чувств, они стали указывать перстом на виновника, пытаясь ещё сильнее пристыдить негодяя! И всего-то через какие-то 15 минут антракта эти статуи появились в подсвеченных проёмах дверей, ступая как два "Каменных гостя!" и всяко запугивая и так уже практически не совсем здорового Германа. А старушка-графиня уж совсем распоясалась, выскочив из постели Германа, как из гроба, откинув крышку и пытаясь главного героя увлечь с собой.
Хорор на этом не закончился.
Когда Лиза появилась у набережной Невы, надеясь вроде бы на решающее рандеву с Германов, явно видно, что авторы прочтения оперы уже не дают ей никакой надежды на спасение. Лиза приходит простоволосая, в каком-то наряде, по-видимому, своей горничной ( она ведь внучка графини, согласно либретто) с платочком на плечах. Мол, вот черед несколько минут я стану русалкой, зачем эти неприличные картины, как-то плывущий по реке парик, или турнюр? Может мои дорогие одежды ещё кому-то пригодится, в секонд-хенд родственники сдадут, или комиссионку, как минимум. Герман тоже ей соответствует, уже давно бегает без парика и ремня. Что, наверное, должно нам, зрителям, указывать на его сумасшествие.
В последней, седьмой картине, на меня произвели неизгладимое впечатление "половые" в "Игорном доме" , которые и внешне, и манерами, явно намекали на своё семитское происхождение. Как-то это не встраивается в общую картину местности.
В целом, развлеклась неплохо. Жаль, что в последующие дни не было возможности: то с билетами, то с погодой проблема.
